тринадцатисложник

ТРИНАДЦАТИСЛО´ЖНИК — общепринятое название самого популярного и устойчивого стихового размера в поэзии русских виршевиков (силлабистов) 16—18 вв. (до реформы В. Тредиаковского). Подавляющее большинство стихотворений силлабистов написано этим размером, который является исконной формой русского народного стиха, встречающейся и теперь в частушках. Структура Т. станет понятной из сравнения однородных стихов.

Эти стихи — четырехкратный четырехдольник первый, с точки зрения силлаботоники их структура — хореической каденции. Метрическая модель Т. имеет два варианта: при наличии мужской цезуры | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣⌣⌣́ ^ || ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣ ^ ^ | и при трехсложной («дактилической») цезуре | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣⌣ ^ || ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣ ^ ^ | . В первом полустишии 8 долей, из них 7 долей занимают 7 слогов и одну долю — однодольная цезурная пауза; во втором полустишии — тоже 8 долей, из них первые 6 долей занимают 6 слогов, а на две концевые доли приходится двудольная пауза. Виршевики пользовались Т. с женской рифмой, соблюдая в конце первой половины стиха «пресечение», т. е. цезурную однодольную паузу, равную по длительности одному слогу. Стихи виршевиков нужно читать речитативом. Т. облегченного типа звучит так (подчеркнуты слова с инверсированным ритмом):

| Свечерело. | Дрожь в конях, /\\ | стужа злее | на ночь; /\\ /\\ |

| Заворочал | ся в санях /\\ | Михайло И | ваныч. /\\ /\\ |

(Н. Некрасов)

| Гой ты, ветер, | не шуми /\\ | в зелёной ра | ките! /\\ /\\ |

| Колокольчи | ки мои, /\\ | звените, зве | ните! /\\ /\\ |

(А. К. Толстой)

| Под одной пят | кой мороз, /\\ | под другою | ветер, /\\ /\\ |

| Ко мне милень | кий ходил, /\\ | никто не за | метил. /\\ /\\ |

(Народная частушка)

Вот по такой модели четырехдольника поэты-виршевики и строили свои Т.:

| Уме недо | зрелый, плод /\\ | недолгой на | уки! /\\ /\\ |

| Покойся, не | понуждай /\\ | к перу мои | руки: /\\ /\\ |

| He писав, ле | тящи дни, /\\ | века прово | дити /\\ /\\ |

| Можно и сла | ву достать, /\\ | хоть творцом не | слыти. /\\ /\\ |

| Ведут к ней нетрудные /\\ | в наш век пути | многи. /\\ /\\ |

| На которых | смелые /\\ | не запнутся | ноги. /\\ /\\ |

(А. Кантемир)

Перед нами классический пример 13-сложного силлабического стиха, в котором представлены и константные, и инверсированные строки, и цезура мужская (первые четыре стиха), и цезура «дактилическая» (два последних стиха). При сочинении своих стихов виршевики отсчитывали слоги по два на один удар. У Симеона Полоцкого стих Т. тяжелее, чем у Кантемира, он допускал некоторые неправильности в строении стиха, например: женскую цезуру посредине стиха (вторая строка):

| Чин купецкий | без греха /\\ | едва может | быти, /\\ /\\ |

| На многи бо | я злобы /\\ | враг обыче | лстити. /\\ /\\ |

Помимо женской цезуры, Симеон Полоцкий, видимо, ошибочно допускал трехсложные и мужские рифмы, явно нарушавшие ритм данной модели стиха:

| Во граде пре | вели´це /\\ | некто ца´рство | ваше, /\\ /\\ |

| Многими зе´м | ли, стра´ны /\\ | славно обла | да´ше. /\\ /\\ |

| ...Царица у | дивлшися /\\ | безстудствию | его´, /\\ /\\ |

| Не яви ли | ца ему /\\ | весело сво | его´. /\\ /\\ |

| ...Тем художе | ством и´мать /\\ | бог тя просла´ | вити. /\\ /\\ |

| И пред лицем | мужа ти /\\ | здраву поста´ | вити. /\\ /\\ |

(«Клевета»)

Тредиаковский был прав, когда протестовал против мужских рифм в реформированном Т., этого не понял М. Ломоносов, полагавший, что Тредиаковский выступает вообще против мужских рифм, а не против мужской рифмы в Т., где такие рифмы ритмически неуместны.

Стихотворение Симеона Полоцкого «Клевета» заканчивается строками, ясными по мысли и по метрической конструкции четырехдольника с константным ритмом:

| Паче нетер | пимую /\\ | смерть себе из | брати, /\\ /\\ |

| Неже осквер | ненную /\\ | плоть свою пре | дати. /\\ /\\ |

В стихотворном предисловии к «Псалтыри рифмотворной» Симеон Полоцкий писал:

| И помощи | ю бога /\\ | дело совер | шися, /\\ /\\ |

| Се бо Псалтыр | метрами /\\ | ново прело | жися. /\\ /\\ |

Метрическое начало в своих стихах подчеркивал и А. Кантемир, который перевел Т. письма Горация без рифм: «Ведаю, что такие стихи иным стихами, за тем недостатком рифм, не покажутся; но ежели они изволят прилежно примечать, найдут в них мерное согласие и некой приятный звон (разрядка моя. — А. К.), который, надеюся, докажет, что в сочинении стихов наших можно и без рифм обойтися». Несомненно, что такие структурные признаки стиха, как «мерное согласие» (т. е. метр) и «некий приятный звон» (ритм) были известны наиболее одаренным поэтам-виршевикам. Вот начало письма 1 «К меценату», переведенного Кантемиром без рифм (слова, подпадающие под ритмическую инверсию, выделены):

| Меценате, | петый мне /\\ | первыми сти | хами /\\ /\\ |

| И которо | го еще /\\ | в последних петь | стану, /\\ /\\ |

| Довольно уж | вызванна /\\ | меня отстав | наго, /\\ /\\ |

| В прежнее по | зорище /\\ | вновь ты включить | ищешь. /\\ /\\ |

Белым же Т. написал Кантемир стихотворение «Екатерине Первой». Вот начало:

| Тебе ж, само | держице, /\\ | посвятить труд | новый /\\ /\\ |

| И должность со | ветует /\\ | и самое | дело. /\\ /\\ |

| Извинят о | ни ж мою /\\ | смелость пред то | бою. /\\ /\\ |

Очень интересна ритмика стихов Кантемира в сатире IX «К солнцу», написанной 13-сложным стихом. Кантемир ввел в стих примечательные новшества, в результате чего в отдельных строках число слогов увеличилось до 14 и даже 15, а в других случаях снизилось до 12, зато увеличивается на одну долю паузность стиха. Это можно проследить на примерах:

13 | Солнце! Хотя | существо /\\ | твое столь есть | чудно, /\\ /\\ |

14 | Что ему во | век довольно | удивиться | трудно, /\\ /\\ |

14 | ...А таки ска | зуют, что то´ | не противно | богу, /\\ /\\ |

13 | Ох! Как страшно | и слышать /\\ | таку хулу | многу! /\\ /\\ |

13 | ...Высших же рас | суждений /\\ | чрезмерну при | мету /\\

15 | О | боге суе | верий списать | силы столько | нету, /\\ /\\ |

13 | ...Не судило б | нас сребро, /\\ | но правда свя | тая, /\\ /\\ |

12 | Винным казнь, /\\ | а правым /\\ | милость пода | вая. /\\ /\\ |

В первом полустишии 14-сложного стиха каноническую цезурную паузу занимает слог, и все первое полустишие состоит из 8 слогов. В 15-сложном стихе первый слог («О боге...») ритмологически относится к концу предыдущего стиха («... при | мету о...»). Что касается 12-сложного стиха среди тринадцатисложников, то он образовался вследствие паузированной модификации в первой четырехдольной крате (⌣́⌣⌣́ ^ ). Эти ритмологические новшества Кантемира свидетельствуют о тонком ритмическом чувстве поэта, причем подобные новации возможны в пределах именно метрического стиха. «Выпрямленный» Тредиаковским Т. с константным ритмом вошел в арсенал русских поэтов наравне с другими стиховыми размерами. Им пользовались многие поэты:

| Раз в крещенский | вечерок /\\ | девушки га | дали: /\\ /\\ |

| За ворота | башмачок, /\\ | сняв с ноги, бро | сали. /\\ /\\ |

(В. Жуковский)

| Дайте в руки | мне гармонь, /\\ | золотые | планки. /\\ /\\ |

| Парень девуш | ку домой /\\ | провожал с гу | лянки. /\\ /\\ |

(М. Исаковский)

Таким образом, можно сказать, что Т. виршевиков, выйдя из недр народной поэзии, в течение двух веков служил нашим виршевикам верой и правдой, чтобы затем уже в реформированном виде работать в русской поэзии еще два столетия.

Ср. одиннадцатисложник, реформа Тредиаковского, инверсия ритмическая, силлабическое стихосложение.