пауза

ПА´УЗА (лат. pausa, от греч. παῦσις — остановка, прекращение) — перерыв в звучании метрического стиха, обусловленный логикой содержания, требованиями метрического ритма и дыханием. В соответствии с этим все П. в звучащем метрическом стихе можно свести к двум основным видам: интонационно-логические и структурно-метрические. В античной теории метрики П. называлась «хро´нос кено´с» (пустое время).

1) Интонационно-логические П. — внеметрические, они соблюдаются в середине фразы, сообразно ее членению на логические части, и в конце стиха, при совпадении фразового и стихового членения; они не подчинены контрольному ряду метра. В классическом стихе такие членения иногда обозначаются графически:

... Пожитки бледной нищеты,

Грозой снесенные мосты,

Гроба с размытого кладбища

Плывут по улицам!

Народ

Зрит божий гнев и казни ждет.

Увы! все гибнет: кров и пища:

Где будет взять?

В тот грозный год

Покойный царь еще Россией

Со славой правил. На балкон

Печален, смутен вышел он

И молвил...

(А. Пушкин «Медный всадник»)

Более резко обозначаются интонационно-логические П. в стихах поэтов 20 в. — А. Белого, В. Маяковского, Н. Асеева, С. Кирсанова и др.; поэты разбивают стих на отдельные строки, тем самым указывая читателю на свою декламационную трактовку стиха, например в трехдольнике:

╔ Кресла,

‖ Чехлы,

╚ Пьянино...

Все незнакомо мне!..

╔ Та же

‖ Висит

╚ Картина —

На глухой, теневой стене...

╔ Ожила: —

‖ И с прежним

╚ Приветом,

Закурчавясь у ног, —

╔ Пеной,

‖ Кипеньем

╚ Светом

Хлынул бурный поток.

(А. Белый)

Время —

начинаю

про Ленина рассказ.

Но не потому,

что горя

нету более,

время

потому,

что резкая тоска

стала ясною,

осознанною болью.

(В. Маяковский)

2) Структурно-ритмические П. до недавнего времени не учитывались теорией стиха, вопреки поэтической практике. Между тем такие П. являются органически-структурными элементами ритма наравне со слоговыми звуками и входят в состав ритмических модификаций, обогащая гармоническое содержание стиха.

Рассмотрим прежде всего концевые структурные П., как наиболее простые для правильного понимания технологии ритмического процесса. Длина всякой структурной концевой П. определяется количеством долей после стиховой фразы, выравнивающих все пространство стиха до полного объема контрольного ряда тактометрического периода; такая концевая П. сопровождается обычно вдыханием воздуха для продолжения речи.

Вот, например, однодольная концевая П. в стихе (четырехстопный хорей или, ритмологически, четырехкратный четырехдольник третий) :

╔ Нелю | димо наше | море,

╚ День и | ночь шумит о | но; /\\

╔ В роко | вом его про | сторе

╚ Много | бед погребе | но. /\\

(Н. Языков)

Однодольная П. в первых двух стихах и двудольная П. в двух последних (четырехстопный дактиль, или четырехкратный трехдольник первый):

| Поздняя | осень. Гра | чи уле | тели, /\\ |

| Лес обна | жился, по | ля опу | стели, /\\ |

| Только не | сжата по | лоска од | на, /\\ /\\ |

| Грустную | думу на | водит о | на. /\\ /\\ |

(Н. Некрасов)

Трехдольная П. (четырехкратный четырехдольник первый):

╔ | Ночь идет на | мягких лапах, |

╚ | Дышит, как мед | ведь, /\\ /\\ /\\ |

╔ | Мальчик создан, | чтобы плакать, |

╚ | Мама, — чтобы | петь. /\\ /\\ /\\ |

(В. Инбер)

Однодольная и четырехдольная П. (четырехстопный амфибрахий, или четырехкратный трехдольник второй):

В боль | шом полу | кружии | горных по | род, /\\

Где, | темные | ноги ра | зув, /\\ /\\ | /\\ /\\

В ла | зурную | чашу си | яющих | вод /\\

Спу | скается | сонный Гур | зуф... /\\ /\\ | /\\ /\\

(Н. Заболоцкий)

Структурные концевые паузы соблюдаются и в случае резких фразовых переносов из стиха в стих, например:

В ней | вкус был обра | зованный; о | на /\\ /\\

Чи | тала сочи | ненья Эми | на. /\\ /\\

(А. Пушкин)

И | ты сидишь у | этого ка | мина. /\\

А | под ногами | не подушка, | но /\\ /\\

Как | будто бы раз | ряженная | мина, /\\

Без | вредная дав | ным уже дав | но. /\\ /\\

(Л. Мартынов)

Без концевых П. невозможно произнесение метрического стиха, так как наше дыхание участвует в ритмическом процессе. Встречающаяся иногда полносложная форма стиха, в котором и концевые краты заполнены слогами, предполагает внеметрическую концевую паузу неопределенной длительности после текста стиха. Указание Б. Томашевского на иррациональный характер концевой П. применимо лишь в случае, когда контрольный ряд до конца заполнен слогами стопы (краты):

| Тучки не | бесные, | вечные | странники! |

| Степью ла | зурною, | цепью жем | чужною |

| Мчитесь вы, | будто как | я же, из | гнанники, |

| С милого | севера | в сторону | южную. |

(М. Лермонтов)

Или:

Не гу | лял с кисте | нем я в дре | мучем ле | су,

Не ле | жал я во | рву в непро | глядную | ночь, —

Я свой | век загу | бил за де | вицу-кра | су,

За де | вицу-кра | су, за дво | рянскую | дочь.

(Н. Некрасов)

Внутристишные ритмические П. — распространенное явление в русском народном стихе; наряду с другими элементами ритмостроения они играют большую смысловую и эстетическую роль в стиховой речи (см. былины, народный стих, частушка, исторические песни). В авторском стихе эти П. не являются, как иногда считают, изобретением русских модернистов, а существуют в поэзии со времен силлабистов и В. Тредиаковского, который свои гекзаметры строил, как паузный трехдольник. Вот, например, двустрочие Тредиаковского, где с большой смелостью паузирована вторая строка:

| Пе-ервый | Феб, гово | рят, любо | действо с Ве | нерою | Марса /\\ |

| Мог усмо | треть, /\\ сей | бог /\\ зрит | все, что слу | чается, | первый. /\\ |

Нередки внутристишные ритмические П. у Г. Державина, В. Жуковского, К. Рылеева, М. Лермонтова, Н. Некрасова, А. Фета, А. Григорьева и других авторов классического полносложного стиха:

| Что ты за | водишь /\\ | песню во | енну, /\\ |

| Флейте по | добну, /\\ | милый сни | гирь? /\\ /\\ |

| С кем мы пой | дем /\\ вой | ной на Ги | енну? /\\ |

| Кто теперь | вождь наш, /\\ | кто бога | тырь? /\\ /\\ |

(Г. Державин)

| Хор так пе | вуч, мело | дичен и | ровен, /\\ |

| Что твой Рос | сини /\\ | что твой Бет | ховен. /\\ |

| ... Много тра | вили, /\\ | много ска | кали, /\\ |

| Гончих из | острова | в остров бро | сали. /\\ |

(Н. Некрасов)

Своеобразный ритмический колорит придают стиху П., последовательно падающие на слабые доли стопы, например в четырехдольнике:

╔ Как-то | муза мне ска | зала,

╚ Потре | пав меня ру | кой: /\\

╔ «Влас, мой | друг, мы пишем | мало,

╚ /\\ /\\ | Пой, /\\ пой, /\\ | пой» /\\

(Вас. Богданов, поэт 60-х годов)

╔ Чело | век поет и | стонет.

╚ Просит: | Пуще нагне | тай. /\\

╔ Стонет, | стонет, а не | донят:

╚ — Дай! /\\ | Дай! /\\ Дай! /\\ | Дай! /\\

(А. Твардовский)

Особый характер носит П. на цезуре, где она может быть двух видов: а) как словораздел, не учитываемый метром стиха, и б) как структурный ритмический элемент, учитываемый во времени. Оба эти вида цезурной П. имеются в следующем примере:

| Юношу, | горько ры | дая, || рев | нивая | дева бра | нила; /\\ |

| К ней на пле | чо прекло | нен /\\ /\\ | юноша | вдруг задре | мал. /\\ /\\ |

(А. Пушкин)

Среди русских стиховедов теорию П. в стихе разрабатывали А. Кубарев, Ф. Корш, А. Белый, С. Бобров, Г. Шенгели, М. Малишевский, С. Бонди и автор этих строк.

Ср. долгий слог, контрольный ряд, модификации ритмические, паузник, тактовик.